Dom Studio Seria Część 8: Kompresja Sidechaina w logice

W ubiegłym tygodniu rozmawialiśmy o dodawaniu basów do twojej piosenki. Bas i kopnięcie muszą współpracować ze sobą, zamiast ze sobą. Dzisiaj dowiemy się o kompresji sidechain.

Co to jest kompresja Sidechain?

Kompresja Sidechaina jest dość prostą koncepcją, ale naprawdę może uratować twój miks, gdy nie chcesz, aby dwa elementy kolidowały. Najprostszy przykład, znowu, powraca do kopnięcia i basu, ale możesz użyć kompresji sidechain dla dowolnych dwóch elementów, gdy dowiesz się, jak to się robi. Zacznijmy.

Najpierw otwórz swoją piosenkę. Na potrzeby mojego tutoriala zamierzam ukryć wszystkie ścieżki poza kopnięciem i basem.

Tutaj mamy podstawowy wzór:

Wzór nie jest bardzo ważny, ale robi różnicę, jeśli kopnięcie i bas grają w tym samym czasie na niektórych nutach. To po prostu widać, z czym pracuję.

Teraz sprawdź okno miksowania (Command + 2)

To, co chcesz zrobić, to otworzyć wysyłkę pomocniczą z twojego kanału wyborczego na nowy kanał. Kliknij w "Wyślij" na pasku kanałów kick. Jedna sztuczka, którą ktoś kiedyś mnie nauczył, to wysłać instrumenty sidechain do autobusu 64 i przerwać pracę. Ułatwia to sytuację, gdy zaczynasz używać Auxes do grupowania (zupełnie inna koncepcja, którą otrzymamy później).

Wybrałem Bus 64 z mojego kick-senda i wyrejestrowałem go. Logika stworzyła nowy kanał na żółto nazwany Aux 1. Zmieniłem nazwę na Kick Aux. To dobry pomysł, aby to zrobić. Teraz mogę ustawić, ile kopa chcę przejść do nowego kanału pomocniczego (za pomocą pokrętła wysyłania ilości na pasku kanałów.Jest to pokazane powyżej obok "Bus 64" na kanale Kick) Im wyżej ustawisz to, tym więcej kopniaków przychodzi przez Kick Aux. Trzeba tylko trochę pobawić się ustawieniami.

Teraz dodasz kompresor do paska kanału basu. Jeśli jesteś w tym samouczku, powinieneś już wiedzieć, jak to zrobić w Logice. Jeśli nie, a ja dostaję wystarczającą ilość próśb, być może zrobię coś z pewnymi podstawami w najbliższej przyszłości.

Spójrz na część łańcucha bocznego w prawym górnym rogu wtyczki kompresora (jest to podstawowa sprężarka Logic). Wybierz magistralę, do której przekierowano kopnięcie. W moim przypadku jest to 64 (w prawym górnym rogu obrazu):

Teraz odtwarzaj w pętli i słuchaj. Tutaj zaczniesz dostosowywać sprężarkę i wysyłać ilość:
Lubię ustawić mój typ obwodu na FET. Właśnie to lubię.

Oto ustawienia, których użyłem. Są trochę ekstremalne, ale naprawdę lubię, gdy odbijam ten bas tuż obok kopnięcia:

Fajną rzeczą w tej sztuczce jest to, że możesz to zrobić z wszystkim. Możesz go używać na podkładkach (tak też robisz klocki z zamkniętymi klockami). Niektórzy producenci odsuwają cały miks przez kopnięcie. Niektórzy używają go na wokalu, więc wokal lekko spycha resztę utworu. Naprawdę możesz spróbować z niczym. Możesz sprawić, że efekt będzie bardzo niewielki, lub możesz sprawić, że ta pompa będzie ciężko pracować. Jedyną radą, jaką mam dla ciebie, jest słuchanie piosenki. Jeśli brzmi fajnie, jest fajnie. Jeśli zacznie się to wydawać niezręczne, zmniejsz je.

to jest to! Widzieć? To było łatwe. Baw się z kompresją sidechain. Użyj go na cokolwiek chcesz. Prawdziwy przykład dla mnie po prostu wydarzył się ostatniej nocy. Użyłem lekkiego sidechaina w lekturze, którą zrobił przyjaciel. W tle gra muzyka. Miałem jego głos bardzo delikatnie redukując muzykę za każdym razem, gdy mówił. Kiedy nie mówił, muzyka wróciła. To było niewielkie, ale wystarczyło, by jego głos poparł nieco muzykę.

Ghost Kick

Mój kumpel Mario z Sin DNA nauczył mnie o kopnięciu ducha. Czasami chcesz, aby twój utwór pompował do rytmu, ale twój wzór bębna kopnięcia ma wiele przestojów, zmian, uderzeń i podwójnych trafień. To może brzmieć niezręcznie z sidechain, jeśli jest bardziej ekstremalny. Najlepiej w tej sytuacji ustawić kick ducha. Wszystko, co robię, to stworzyć nowy kanał kick z rytmem 4/4. Pod częścią I / O paska kanałów wybieram none. Następnie wysyłam go do nowej linii Aux. Robię wszystko, co zrobiłem powyżej, ale z tym, co w istocie jest wyciszonym kanałem. Mój bas nadal będzie pompował do wzoru 4/4, ale moje prawdziwe brzmienie bębna może grać tak, jak zamierzałem. Jest to metoda, której używam w 90 procentach czasu. Jednak ta, którą opisałem w samouczku, jest niezbędna. Teraz możesz zastosować tę wiedzę do wszystkiego w swoim miksie.

Zapoznaj się z artykułami z serii z serii Studio tutaj:

• Część 1
• Część 2
• Część 3
• Część 4
• Część 5
• Część 6