Dom Studio Seria Część 6: Dodawanie werbla i wysokiego kapelusza

W zeszłym tygodniu nauczyliśmy się programować prosty wzorzec rzutowania 4/4. Mam nadzieję, że udało ci się to zrobić i znaleźć fajne odmiany, a nawet zaprogramować coś bardziej do swoich potrzeb. Dzisiaj będziemy dodawać sidła i wysokie czapki. Kick, werbel i wysokie czapki stanowią najważniejszą część twoich wzorców perkusyjnych. Istnieją inne części (tomy, talerze, itp.), Ale są one niezbędne dla prawie każdego utworu muzycznego. Wiedz, że muzyka, którą tworzę, jest zwykle nieco bardziej elektroniczna lub taneczna (czasami rock lub industrial metal), ale możesz użyć tego, czego się nauczysz, aby zrobić wszystko, co chcesz zrobić, gdy poznasz podstawy.

Domowa seria studyjna: Dodaj werbla i wysoki kapelusz

Snare

Lubię dodawać drugi utwór do sidła. To pozwala mi przetwarzać go oddzielnie od bębna kopiącego. Kopnięcie i sidło to dwa bardzo różne dźwięki, więc powinny być przetwarzane inaczej, jeśli chodzi o efekty. Mimo to efekty są rzeczami, do których dojdziemy w dół. W tej chwili chodzi o ustalenie dobrego wzoru.

Zbudowaliśmy jeden z najprostszych wzorów, jakie można sobie wyobrazić. Jest to podstawowy beat z kopnięciem 4/4 i sidłem na każde kolejne trafienie. To po prostu brzmi jak podstawowy kopniak, werset, kopnięcie, werbel.

Poniżej możesz zobaczyć wzór:

Podobnie jak w przypadku bębna kopiącego, chcesz dodać pewne odmiany do wzoru sidła. Może to oznaczać dodanie podwójnego trafienia w pułapkę co dwa lub cztery takty.

Zazwyczaj skopiuję oryginalny wzór w sidła do następnych trzech taktów i zaczynam grać na moim DAW. Po tym jest tylko kwestia uporządkowania wzoru w sidła, więc mam coś, co brzmi fajnie i chwytliwie.

Fajnie jest też bawić się długością werbla, który narysujesz. Może to spowodować, że niektóre trafienia snajperskie będą rozbrzmiewać dłużej, a inne mają szybkie, krótkie trafienie. Ponownie, chodzi o dodanie subtelnych zmian w całym tekście.

Na nutę wariacji warto grać z ustawieniami prędkości. Spraw, aby niektóre z tych sideł uderzyły mocniej. Nie chcesz tego przesadzać, bo inaczej brzmi to dziwnie. Tylko drobne wariacje, które są wystarczająco widoczne, aby tchnąć więcej życia w bębny, są w porządku.

Teraz mamy cztery tyczki kick i sidła:

To nie jest niesamowity wzorzec, ale nie piszemy tutaj hitowej piosenki, tylko uczymy się programowania perkusji.

Wysokie czapki

Teraz nadszedł czas na twoje wysokie czapki. Masz otwarte i zamknięte czapki. Otwierają się kapelusze, a zamknięte czapki są krótkie i szybkie.

Zwykle jestem bardziej liberalny z zamkniętymi kapeluszami. Brzmią całkiem fajnie, gdy grasz z szybkimi szesnastkowymi wzorami nutowymi, a następnie zaczynasz usuwać kilka tu i tam. Ponownie najlepszą rzeczą do zrobienia jest odtworzenie wzoru i rozpoczęcie rysowania w notatkach, dopóki coś nie brzmi fajnie. Graj z prędkościami i długimi nutami, aż coś zabrzmi chwytliwie i rytmicznie, zdziwisz się, co mogą zrobić najdrobniejsze zmiany w twoich wzorach, a także, w jaki sposób wysoki kapelusz może naprawdę pomóc w noszeniu ciosu i sidła, a nawet pomóc związać je ze sobą trochę więcej, eliminując martwe powietrze między nimi.

Lubię także pracować nad moimi otwartymi kapeluszami podczas sekwencjonowania zamkniętych czapek. Najważniejszą rzeczą, o której należy pamiętać, jest to, że nie chcesz, aby w tym samym czasie grała otwarta czapka i zamknięty kapelusz. Oczywiście to zależy od ciebie, ale prawdziwy perkusista nie jest w stanie grać jednocześnie w otwartą i zamkniętą czapkę. Jeśli szukasz czegoś bardziej realistycznego, możesz na to uważać. Nawet jeśli nie, to brzmi to dziwnie dla większości uszu, ponieważ wszyscy podświadomie wiemy, że fizycznie niemożliwe jest otwieranie i zamykanie wysokiego kapelusza w tym samym czasie.

Poniżej znajduje się prosty wzór wysokiego kapelusza dla mojej zamkniętej czapki. Nie pozostało tak po prostu, ale to był dobry początek:

Tutaj możesz zobaczyć cztery wzory zapętlone cztery razy. To cztery paski kopnięć, werble i wysokie czapki.

Teraz mamy prosty wzór, który składa się z kopnięć, wnyków i wysokich czapek. W żadnym razie nie jest to hitowa piosenka pop, ale stworzy podstawę dla wszystkiego, co tylko chcesz. Należy pamiętać, że sposób, w jaki lubię pracować, polega na budowaniu tego prostego wzorca. Po skomponowaniu znacznie większej ilości utworu i budowaniu kolejnych części, lubię wracać do mojej perkusji i zaczynam dodawać to, co nazywam wypełnieniami i dodatkowymi dzwonkami i gwizdkami. Tutaj możesz sprawić, że twoje wzorce perkusji będą bardziej żywe i złożone.

To wszystko dla twoich podstawowych wzorców perkusyjnych. Następnym razem zaczniemy pracować nad naszymi liniami basowymi. Na razie po prostu baw się perkusją. Zacznij uczyć się, jak działają i co brzmi fajnie. Graj z różnymi wzorami. Połącz swoje kopnięcia i swoje wnyki. Jeśli chcesz dodać inne bębny, zrób to również. To twoja muzyka. Wszystko, co mogę zrobić, to pokazać, od czego zacząć.

• Część 1
• Część 2
• Część 3
• Część 4
• Część 5